Алексей Константинович Толстой. Собрание сочинений в 4 томах. Том 4. Драматические произведения. Дневник. Избранные письма

Книга чётко разделена на две большие части: сначала идут драматические произведения, затем — дневник и письма. В конце тома помещён алфавитный указатель произведений А. К. Толстого, вошедших во все четыре тома собрания (с. 572–584).
Драматические произведения
«Дон Жуан» (драматическая поэма; с. 5–118)
Это не просто история соблазнителя, а философская драма с мистическим измерением. Толстой переосмысляет традиционный образ Дон Жуана: его герой не столько бессовестный повеса, сколько человек, одержимый поиском идеала, который всё время ускользает. Дон Жуан у Толстого — бунтарь и скептик, он бросает вызов условностям, но при этом искренне хочет верить в высокое чувство.
Мистическая линия построена на прямом вмешательстве высших сил: за душу Дон Жуана спорят небесные духи и Сатана. В поэме есть сцены с Командором и финальное возмездие, но они поданы не как наказание за «разврат», а как итог духовного пути героя, который так и не смог обрести внутренний покой. Поэма насыщена контрастами: дерзкие монологи Дон Жуана соседствуют с почти молитвенными интонациями, а бытовые сцены — с видениями и пророчествами.
«Посадник» (драма; с. 119–214)
Историческая драма, действие которой происходит в Новгороде XIII века во время осады города войсками суздальцев. В центре — фигура посадника Глеба Мироныча, перед которым стоит тяжёлый выбор: спасти город любой ценой или сохранить личную честь. Чтобы уберечь жителей от гибели, он решается на поступок, который окружающие сочтут предательством. Толстой показывает, как ответственность за многих ломает привычные представления о добродетели: то, что выглядит подлостью, может быть высшей формой служения.
Пьеса осталась неоконченной, и в этом есть своя выразительность: открытый финал не даёт готовых ответов, а заставляет задуматься, где проходит граница между долгом и нравственностью. В тексте много напряжённых диалогов, в которых сталкиваются разные взгляды на власть, свободу и ответственность.
«Фантазия» (шутка-водевиль в одном действии; в соавторстве с А. М. Жемчужниковым; с. 215–244)
Лёгкая, нарочито нелепая пьеса, задуманная как пародия на шаблонные водевили середины XIX века. Здесь намеренно доведены до абсурда типичные приёмы жанра: внезапные узнавания, путаница, нелепые совпадения, преувеличенные страсти. Авторы высмеивают не только театральные штампы, но и вкусы публики, которая охотно верит в неправдоподобные сюжеты. «Фантазия» — это весёлый эксперимент, в котором нарочитая нелепость становится главным художественным приёмом.
Публицистика и эпистолярное наследие
«Дневник» (с. 245–289)
Личный дневник А. К. Толстого — это не хроника событий, а скорее размышления о времени, культуре, политике и искусстве. В нём много наблюдений о нравах эпохи, о бюрократии, о взаимоотношениях власти и общества. Записи отличаются ироничным тоном и наблюдательностью: Толстой фиксирует не только крупные явления, но и мелкие детали, из которых складывается портрет времени.
«Избранные письма» (с. 290–571)
В подборку вошли письма к разным адресатам за период с 1840 по 1869 год: П. А. Плетнёву, О. Ф. Радену, А. Н. Гороновичу, С. А. Миллер, Александру II, К. К. Павловой, М. М. Стасюлевичу, Б. М. Маркевичу и другим. Письма раскрывают Толстого как человека и художника: в них он говорит о своих замыслах, спорит о литературе, делится впечатлениями от поездок, рассуждает о политике и общественной жизни.
Часть писем изначально написана на французском и немецком языках; в этом издании они даны в русском переводе. По переписке можно проследить, как менялись взгляды писателя, как он относился к современникам и как осмыслял своё место в литературе. Письма к близким и друзьям звучат более доверительно, а к официальным лицам — более сдержанно, но везде чувствуется острый ум и независимость суждений автора.
Как устроена логика тома
От высокой драмы к пародии. Сначала идут серьёзные, философски нагруженные вещи («Дон Жуан», «Посадник»), а затем — лёгкая, ироничная «Фантазия». Такой контраст подчёркивает широту художественных интересов Толстого: он одинаково свободно чувствует себя и в трагедии, и в шутке.
От художественного слова к личному голосу. Драмы показывают, как Толстой строит сюжет и характеры, а дневник и письма — как он думает и чувствует вне рамок жанра. Это даёт объёмный портрет писателя: не только как мастера формы, но и как человека своей эпохи.
Историко‑культурный срез. Письма и дневник позволяют увидеть, как литература соотносится с реальностью: какие споры волновали современников, какие события казались важными, как выстраивались отношения между писателями и властью.

Артикул

aktols4s4t1980pravda

Тип книги

Букинистика

Тип обложки

Твердый переплет