Хулио Кортасар. Собрание сочинений в 4 томах (комплект из четырех книг)

Том 1: ранние тексты и первые крупные опыты
«Выигрыши» (роман, 1960) — один из первых «больших» романов Кортасара. Сюжет строится вокруг группы пассажиров круизного лайнера: внешне это отдых, но постепенно в отношениях людей проступает напряжение, а сама поездка становится метафорой социального устройства. В романе уже видны фирменные приёмы автора: размывание границы между реальностью и воображением, внимание к психологическим нюансам, ощущение, что «что-то не так», хотя явных катастроф поначалу нет.
Рассказы из сборника «Зверинец» (1951) — ранние тексты, где Кортасар ещё ищет свой голос: здесь много тревожной образности, странных встреч, ощущения «пограничного» состояния между сном и явью. Часто встречаются мотивы одиночества и отчуждения.
Рассказы из «Конец игры» (1956) — в этих рассказах усиливается экспериментальность: автор играет с перспективой, ломает привычные сюжетные ожидания, показывает, как восприятие реальности у разных людей может быть совершенно разным.
Рассказы из «Тайное оружие» (1959) — здесь Кортасар всё увереннее работает с парадоксами и абсурдом: бытовые ситуации вдруг приобретают сюрреалистический оттенок, а «тайное оружие» в названии можно понимать как способность воображения менять саму ткань повседневности.

Этот том хорош для того, чтобы увидеть, как формировался стиль Кортасара: от тревожной лирики ранних рассказов к более структурно смелым вещам и к первому масштабному роману.
Том 2: главный эксперимент и «народ» Хронопов
«Игра в классики» (1963) — самый известный роман Кортасара и один из главных текстов латиноамериканского модернизма. Особенность в том, что у него есть несколько способов чтения: классический линейный и «игровой» — по особой схеме, где главы идут не подряд, а по авторской разметке. Так читатель становится участником эксперимента: смысл и ритм текста меняются в зависимости от маршрута. В центре — история Орасио Оливейры и его круга в Париже и Буэнос‑Айресе, отношения, поиски себя, философские разговоры, которые то становятся почти абсурдными, то предельно серьёзными.
Рассказы из сборника «Истории о Хронопах и Фамах» (1962) — это короткие зарисовки, часто почти без сюжета, где действуют вымышленные существа: Хронопы (наивные, мечтательные, «не от мира сего») и Фамы (более прагматичные, приземлённые). Эти истории написаны с юмором, но в них много социальной и экзистенциальной иронии: через гротеск Кортасар показывает разные типы человеческого поведения и отношение к жизни.

Во втором томе сочетаются самый амбициозный роман и очень «лёгкие» на вид, но концептуально важные истории: вместе они дают представление о двух сторонах Кортасара — глубоко философской и иронично‑игровой.
Том 3: усложнение формы и расширение приёмов
«62. Модель для сборки» (1968) — ещё один «конструкторский» роман, продолжающий линию экспериментов с формой. Название отсылает к идее «сборки»: текст можно воспринимать как набор элементов, которые читатель соединяет по-своему. Роман погружает в атмосферу города и человеческих связей, где реальность и фантазия переплетаются, а логика событий намеренно ослаблена в пользу настроения, ассоциаций и внутренних ритмов.
Рассказы из сборника «Все огни — огни» (1966) — здесь много внимания к деталям и к тому, как свет, тени, отражения и вспышки могут менять восприятие мира. Рассказы часто строятся на одном сильном образе или неожиданном повороте, который переворачивает смысл всей сцены.
Рассказы из «Восьмигранник» (1973) — более зрелые и стилистически отточенные тексты: в них Кортасар уверенно сочетает психологизм и сюрреалистические ходы, а бытовые детали служат проводниками в странные, почти сновидческие пространства.
Рассказы из «Последний раунд» — название намекает на финальные, решающие моменты: это истории о кульминациях, о последних шансах, о ситуациях, когда человек сталкивается с чем-то окончательным и должен принять решение или хотя бы осознать, что происходит.

Третий том показывает, как Кортасар развивает свои эксперименты: усложняет структуру, работает с восприятием времени и пространства, усиливает роль образа и ритма.
Том 4: поздние рассказы, стихи и «возвращённый» роман
«Экзамен» (написан в 1950, поздняя редакция 1986) — роман, который долго оставался в тени и был издан в окончательной редакции уже ближе к концу жизни автора. В нём чувствуется ранний Кортасар, но с налётом позднего опыта: атмосфера тревожного ожидания, город как лабиринт, ощущение надвигающихся перемен. Текст во многом автобиографичен по настроению: в нём много размышлений о взрослении, ответственности и о том, как эпоха «спрашивает» с человека.
Рассказы из сборника «Тот, кто бродит вокруг» (1977) — истории о людях на границе: между сном и бодрствованием, между городом и пустотой, между привычным и странным. Здесь мотив «блуждания» становится главным: герои ищут, не всегда понимая, что именно.
Рассказы из «Рассказы» (1976) — разнородная подборка, где соседствуют лаконичные зарисовки и более развёрнутые истории; в них особенно заметно, как Кортасар умеет сказать многое минимальными средствами.
Рассказы из «Некто Лукас» — цикл или подборка, объединённая фигурой рассказчика или сквозным персонажем; эти тексты часто строятся как исповеди или внутренние монологи, где граница между реальностью и воспоминанием размыта.
Рассказы из «Мы так любим Гленду» (1981)
Рассказы из «Вне времени» (1983)

Четвёртый том — своего рода итог: здесь и ранний «возвращённый» роман, и зрелые рассказы, и стихи, которые показывают, что Кортасар мыслил не только прозаическими, но и поэтическими категориями.

Артикул

hkorta4skom1995severosup

Тип книги

Букинистика

Тип обложки

Твердый переплет, суперобложка