Михаил Лермонтов. Сочинения в 2 томах. Том 2. Драмы. Проза

Авторитетное массовое издание, ориентированное на широкого читателя и школьную аудиторию. Том объединяет драматургию и прозу Лермонтова, включая как хрестоматийные тексты, так и менее известные опыты, важные для понимания эволюции его художественного метода.
Содержание тома и краткие пояснения
Драмы
«Menschen und Leidenschaften» («Люди и страсти», 1830), стр. 5–62 — ранняя драма, в которой уже отчётливо звучат лермонтовские мотивы: конфликт личности с обществом, семейная драма как отражение общественных противоречий, мотив одиночества и нравственной непримиримости. В основе — автобиографические впечатления и размышления о «проклятом» поколении .
«Странный человек» (1831), стр. 63–125 — пьеса о «лишнем человеке» до «Героя нашего времени»: герой сталкивается с непониманием и лицемерием окружающих, а его искренность оборачивается трагедией. Здесь формируется тип лермонтовского героя — внутренне свободного, но социально отчуждённого.
«Маскарад» (1835–1836), стр. 126–238 — вершина драматургии Лермонтова. В центре — трагедия ревности и маскарадной лжи светского общества: Арбенин, пытаясь сохранить честь, совершает непоправимое. Пьеса сочетает психологическую глубину, социальную сатиру и романтический пафос; известна по многочисленным театральным постановкам.
«Два брата» (1834–1836), стр. 239–272 — драма о конфликте братьев, в котором сталкиваются разные нравственные позиции и жизненные стратегии. Через семейную коллизию Лермонтов исследует проблему выбора, ответственности и цены компромисса.

Проза
«Вадим» (роман, незавершённый), стр. 275–379 — ранний прозаический опыт, в котором сочетаются романтическая поэтика и историческая тематика (восстание Пугачёва). В центре — образ «демонического» героя, разрывающегося между жаждой справедливости и разрушительной силой мести; роман важен как лаборатория будущих прозаических приёмов Лермонтова.
«Княгиня Лиговская» (роман, незавершённый), стр. 380–442 — предтеча «Героя нашего времени»: здесь впервые появляется Печорин, а светская интрига и психологический анализ становятся главными инструментами раскрытия характера. Роман остался незаконченным, но его фрагменты ценны для понимания эволюции образа Печорина.
«Я хочу рассказать вам» (повесть, фрагмент), стр. 443–446 — небольшой прозаический набросок, в котором проявляется интерес Лермонтова к повествованию от первого лица и к внутреннему монологу; важен как свидетельство поиска формы для будущей прозы.
«Ашик-Кериб» (сказка), стр. 447–454 — восточная сказка по мотивам фольклора, в которой Лермонтов сохраняет поэтику устного рассказа и одновременно придаёт ей лирическую интонацию. Произведение интересно как пример обращения к «чужой» культуре и освоения новых жанровых возможностей.
«Герой нашего времени» (роман), стр. 455–589 — центральное прозаическое произведение Лермонтова. Роман состоит из пяти частей, объединённых образом Печорина:
«Бэла» — рассказ Максима Максимыча о похищении Бэлы и трагедии, к которой оно приводит; здесь задаётся мотив разрушительной силы страсти и столкновения цивилизованного мира с «естественной» жизнью.
«Максим Максимыч» — переход от внешнего взгляда к внутреннему: встреча с Печориным глазами рассказчика, подчёркивающая отчуждённость героя.
Предисловие к «Журналу Печорина» — объяснение авторского замысла и принципов построения романа.
«Тамань» — авантюрная история, в которой Печорин сталкивается с «контрабандистским» миром; здесь проявляется его любопытство и склонность к риску, а также мотив «лишнего человека» в действии.
«Княжна Мери» — психологическая драма в форме дневника Печорина: светские интриги, любовные треугольники и самоанализ героя раскрывают его внутренний конфликт и нравственную неоднозначность.
«Фаталист» — философский финал, в котором ставится вопрос о свободе воли и роке; Печорин испытывает судьбу и сталкивается с иррациональным, что подводит итог его поискам смысла.
«Кавказец» (очерк), стр. 590–593 — этнографический и социально-психологический очерк о жизни на Кавказе, в котором Лермонтов сочетает наблюдательность и лирическую интонацию; важен для понимания кавказской темы в его творчестве.
«Штосс» (повесть, незавершённая), стр. 594–607 — мистическая повесть о роковой игре и одержимости; в ней проявляются интерес Лермонтова к иррациональному и его умение создавать напряжённую атмосферу; осталась незаконченной, но высоко ценится за художественную силу.
«Панорама Москвы» (очерк), стр. 608–612 — лирический очерк, в котором Москва предстаёт как символ национальной истории и духовной жизни; текст интересен как образец пейзажно-философской прозы Лермонтова.

Справочный аппарат
Комментарии (И. С. Чистова), стр. 613–647 — подробные историко-литературные и текстологические примечания, раскрывающие источники сюжетов, аллюзии, варианты редакций и контекст создания произведений.
Хронологическая канва жизни и творчества М. Ю. Лермонтова, стр. 648–687 — справочное пособие, позволяющее соотнести этапы биографии поэта с этапами его творчества.
Алфавитный указатель, стр. 688–700 — инструмент для быстрого поиска произведений и тем.
К читателю, стр. 701–702 — краткое обращение редакции, поясняющее принципы отбора и подачи материала.

Артикул

mlermo2s2t1990pravda

Тип книги

Букинистика

Тип обложки

Твердый переплет