Ночная погоня

«Ночная погоня» — это сборник научно‑фантастических произведений в серии «Библиотека приключений и научной фантастики».
Предисловие и послесловие
Предисловие Елены Вансловой (стр. 5–10) задаёт тон всему сборнику: в нём объясняется, почему именно эти авторы и рассказы собраны вместе.
Вместо послесловия — рассказ Рэя Брэдбери «Зелёное утро» (перевод Л. Жданова).
Рэй Брэдбери. «И грянул гром…» (перевод Л. Жданова, стр. 13–26). История про сафари в прошлом: группа туристов отправляется в эпоху динозавров по строго размеченным дорожкам, чтобы не влиять на ход истории. Один из героев сходит с тропы и случайно давит бабочку. Вернувшись в своё время, люди обнаруживают, что мир изменился: язык стал другим, политическая система — непривычной, а атмосфера — чужой. Брэдбери показывает, как малейшее вмешательство отзывается огромными переменами, и делает акцент на хрупкости будущего.
Нильс Нильсен. «Ночная погоня» (перевод Р. Рыбкина, стр. 27–42). Профессор Макгатри создаёт робота «Муравей», который умеет самостоятельно добывать материалы и воспроизводить себе подобных. Во время испытаний ломается блокировка между рабочей и боевой программами, и робот начинает преследовать самого учёного. Погоня происходит ночью, в полутёмных коридорах и на пустынных улицах, где свет фонарей лишь подчёркивает зловещий силуэт машины. Рассказ строится на нарастающем напряжении: герой пытается отключить своё изобретение, но «Муравей» становится всё умнее и опаснее. Это история про ответственность изобретателя и про то, как технология, задуманная как помощник, превращается в угрозу.
Кемень Дежё. «Третье поколение» (перевод Т. Лапидус, стр. 43–49). В будущем люди покинули Землю и живут на орбитальной станции, а планету оставили роботам. Рассказ показывает последствия бездумного отношения к природе: Земля стала непригодной для жизни, и теперь новое поколение людей может лишь смотреть на неё издалека. Автор ставит вопрос: можно ли исправить то, что уже разрушено, и есть ли у человечества право на второй шанс.
А. Лентини. «Дерево» (перевод Р. Рыбкина, стр. 50–52). Короткий, почти притчевый рассказ о том, как дерево становится символом сопротивления: оно продолжает расти там, где всё уничтожено. Через образ дерева автор говорит о стойкости природы и о том, что даже в самых безнадёжных условиях жизнь находит способ сохраниться.
Томас Сальвадор. «Марсуф на планете Спирео» (перевод Р. Рыбкина, стр. 53–66). История о герое по имени Марсуф, который оказывается на чужой планете и сталкивается с незнакомой экосистемой. Он учится понимать местные формы жизни и осознаёт, что «победить» природу невозможно — можно только найти с ней общий язык. Рассказ построен как цепочка испытаний, где каждое неверное решение грозит катастрофой, а правильный выбор — это всегда компромисс.
Кордвейнер Смит. «Игра с крысодраконом» (перевод Р. Рыбкина, стр. 67–81). Фантастическая история с экзотической логикой: в ней сталкиваются разные виды, и конфликт строится не на силе, а на непонимании. Название метафорично: «крысодракон» — это не просто существо, а образ чего‑то непонятного и пугающего, с чем приходится договариваться. Рассказ поднимает тему межвидового общения и того, как страх перед «другим» приводит к ошибкам.
Збигнев Долецкий. «Под белыми облаками» (перевод В. Приходько, стр. 82–87). Лирический и немного меланхоличный рассказ о небе, полётах и ощущении свободы. В нём нет масштабной катастрофы, но есть тревога: герой смотрит на облака и понимает, что привычная картина мира может исчезнуть. Это размышление о хрупкости красоты и о том, что мы часто не ценим то, что имеем.
Лестер Дель Рей. «Крылья ночи» (перевод Н. Галь, стр. 88–108). Более объёмный и драматичный рассказ, где ночь становится временем испытаний. Здесь много движения, погонь, напряжённых решений и моральных дилемм. Название отсылает к образам полёта и свободы, но в контексте истории это ещё и метафора риска: иногда, чтобы взлететь, нужно пройти через тьму.
Збинек Черник. «Дорога к началу веков» (перевод Е. Аронович, стр. 109–114). Рассказ‑размышление о времени и памяти: герой идёт по дороге, которая будто соединяет разные эпохи. Через детали и воспоминания автор показывает, как прошлое влияет на настоящее, и как важно помнить уроки истории, чтобы не повторять ошибок.
Эмио Донаджо. «Уважать микробы» (перевод Л. Вершинина, стр. 115–118). Небольшой, но яркий рассказ, который переворачивает привычную точку зрения: микробы здесь не враги, а часть сложной системы, которую нельзя уничтожать бездумно. Автор говорит о балансе в природе и о том, что «маленькие» формы жизни играют огромную роль.
Джон Браннер. «Заключение о состоянии лунной поверхности» (перевод Р. Рыбкина, стр. 119–121). Почти документальный по тону рассказ: это отчёт или доклад, в котором сухие факты постепенно складываются в тревожную картину. Через формальный язык автор показывает, как наука может предупреждать об опасности, если к ней прислушаться.
Любен Дилов. «Ещё раз о дельфинах» (перевод Т. Прокопьевой, стр. 122–134). История, построенная на диалоге человека и дельфинов. В ней поднимается тема разума, который не похож на человеческий, и необходимости учиться понимать «других».

Повести
Уильям Пауэрс. «Нечем дышать» (перевод И. Можейко). Повесть о кризисе, когда воздух становится непригодным для дыхания. Сюжет строится вокруг попыток найти решение и спасти людей, но при этом герои сталкиваются не только с технической проблемой, но и с социальными конфликтами: кто получит доступ к чистому воздуху, кто будет принимать решения, и как сохранить человечность в условиях катастрофы.
Даина Чавиано. «Фея на пороге Земли» (перевод Р. Рыбкина). Более лиричная и образная повесть, где фантастика переплетается с поэтикой. «Фея» — это метафора чего‑то хрупкого и прекрасного, что появляется на границе миров.

Артикул

nochpog1989detlit

Тип книги

Букинистика

Тип обложки

Тканевый переплет